BAUDELOCQUE - protostella













	PROTOSTELLA
	PHILIPPE BAUDELOCQUE
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		octobre - 20 - october 2025
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		PROTOSTELLA
		Chrixcel

		◊ FORME, ORIGINE ET CHRONOLOGIE
		Depuis l’invention de l’écriture le langage humain n’a cessé de se développer,
		passant des signes aux lettres pour constituer des alphabets.
		A partir de là se sont formés les éléments porteurs de sens permettant de décrire
		le monde et d’exprimer des pensées. Dans cet ordre d’idée, Philippe Baudelocque
		emprunte aux astronomes le terme protostella combiné à partir de deux mots
		latins, le suffixe proto (primitif, premier) et stella qui signifie étoile.
		Il la représente sous la forme d’un losange le plus souvent inscrit dans une forme
		ronde ou ovoïde. Cette figure syncrétique se trouve absolument partout à chaque
		ère terrestre jusque dans la nature, et à date nous pouvons le faire remonter
		à l’Homo Sapiens. Les glyphes, dont certains possèdent des caractéristiques semi
		figuratives ou géométriques, préexistent à l’alphabet latin.
		Citons par exemple la découverte de fragments de pierre vieux de 73 000 ans
		qui ont été découverts dans la grotte de Bomblos en Afrique du Sud, sur lesquels
		on peut déceler des croisillons de losanges tracés à l'ocre. Parmi les « graffitis »
		rupestres relevés sur divers sites préhistoriques, d’autres dessins gravés tels
		que des ruches, échiquiers, réseaux et toiles d’araignée, cônes et spirales,
		apparaissent de façon récurrente aux quatre coins de la planète.

		On trouve dans l’histoire des peuples d’autres occurrences du losange primitif,
		notamment dans l’alphabet scandinave remontant à la fin de l’ère Viking :
		la rune appelée Ingwaz.
		Bien avant cela, chez les Incas et les Mayas, l’étoile de Lamat, présente sur des
		amulettes et le calendrier lunaire, procède du même losange flanqué de chaque
		côté de quatre petits points ou cercles.
		Utilisé dans de nombreux visuels contemporains, le losange est considéré
		comme un quadrilatère dynamique. Si le carré, qui est un losange régulier,
		est statique dans la mesure où il repose sur sa base, sa perception est modifiée
		lorsqu’il fait des pointes à l’instar d’une danseuse étoile de ballet.
		Par analogie avec son aspect proche de la toupie, il suggère le mouvement et
		métaphorise la recherche d’équilibre, les ellipses (cf. ADN, fractales) et la
		rotation des astres.
		L’un des chantres de l’art cinétique, Victor Vasarely, ne s’y est pas trompé
		puisqu’il s’est emparé du polygone pour créer le logotype de la marque
		française automobile Renault. Selon ce dernier, le losange illustre le passage
		de la 2D à la 4D, permettant de conduire à « la conquête de dimensions
		supérieures au plan » (op.cit. Le Manifeste jaune, 1955).

		En géométrie, il peut adopter une forme visuelle plus souple qui se traduit
		par des courbes, constituant la surface comprise entre quatre cercles
		isométriques tangents - il est d’ailleurs capable de contenir à son tour
		un cercle. Ainsi, cette figure représente une parfaite mise en abîme
		de l’éternel recommencement.

		◊ DE LA FORME A L'ARCHETYPE
		Ce pictogramme ne s’est donc pas transmis de façon fortuite au fil du temps :
		il invoque des valeurs et significations similaires, convergeant vers une
		unique pulsion : celle de la vie avec tout ce qu’elle implique.
		Mort et renaissance, amour, harmonie, abondance, cycles, transformation,
		progression, direction...
		Rose des vents ou boussole, c’est l’étoile de Lamat des Incas et des Mayas reliée
		à la planète Vénus, déesse de l’amour chez les Grecs de l’Antiquité,
		personnification du principe féminin dans de nombreuses cultures ayant forgé
		l’imaginaire collectif au cours des siècles. C’est aussi la rune Ingwaz,
		qui symbolise la fécondité et la plénitude, sa forme évoquant l'oeuf, la graine
		ou le cône.
		La langue métaphorique parle avec pudeur du « triangle ou mont de Vénus »
		pour ne pas nommer
		le terme latin VulVa – les deux V du mot formant d’ailleurs, lorsqu’ils sont
		commutés bord à bord, une double pyramide (une en bas, une en haut).
		Reliés pointe à pointe, les deux V dessinent la lettre X, comme en rappel du
		chromosome féminin qui se distingue du masculin par la duplication de
		sa lettre. Le losange est par conséquent un archétype vital, précieux et solide,
		ce que souligne sa traduction anglaise diamond - diamant. Il est le Tout et
		son contraire, embrassant deux aspects opposés mais néanmoins inséparables
		d’une même réalité.

		A l’aune de ce qui précède, le parcours artistique de Philippe Baudelocque suit
		une logique évolutive.
		Ce dernier part du graffiti – assimilable dans sa pratique à l’art pariétal
		des premiers humains - pour écrire un ou plusieurs nom(s) ou mot(s), puis
		par la suite illustrer le vivant à sa manière en utilisant un glossaire graphique
		de formes plus ou moins figuratives. En prenant le parti de mettre en évidence
		sa propre protostella, l’artiste s’inscrit dans la continuité d’une trame
		commencée il y a déjà plusieurs milliers d’années.
		Ce fragment d’étoile simple est le point de départ d’un tissage aussi bien réel
		que virtuel qui traverse l’espace-temps, tout en se complexifiant à force
		de se connecter à d’autres motifs semblables ou différents.
		Issu de la nature, il suit scrupuleusement ses lois.
		Son processus de création et de propagation est de ce fait exponentiel et infini.
		Ainsi, sa multiplication structure les modèles ornementaux que nous
		retrouvons dans les produits usuels (bijoux et vêtements, bibelots, objets d’art,
		travaux filaires, édifices architecturaux, etc.). Il s’invite dans les objets les
		plus banals, du cerf-volant à la simple vis à tête cruciforme.
		Sa fréquence occupe la matière avec une telle intensité et une telle
		omniprésence que paradoxalement, les humains finissent par ne plus le
		remarquer, tout absorbés qu'ils sont par de multiples diversions principalement
		technologiques et psychologiques. Le monde est semblable à un gigantesque
		palimpseste saturé d’écritures, d’ondes et d’informations qui brouillent la
		vision et étouffent l’esprit et le corps. En l'isolant par unités ou groupuscules,

		Philippe Baudelocque rend l’étoile archétypale visible, agissant comme une
		torche dans l’obscurité afin de mettre en lumière sa source originelle et sa
		résonnance vibratoire.
		La protostella s’appréhende comme un signal idéogrammatique générant
		un souffle d’air, une brèche à travers une cage thoracique étriquée.
		C’est un portail activateur de mémoire qui permet la transcendance et
		l’expansion de l’unité vers le Tout, c’est-à-dire l’harmonie cosmique.
















		2018
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		FIL CONDUCTEUR

		Ce fil est la matérialisation d'une onde.
		Toute ligne inscrite dans la matière en est la cristallisation.
		Ce qui est fugace, évanescent, muable devient alors durable.
		Les ondes d'énergie donnent des formes qui perdurent avant
		de se dissoudre.
		Le fil est symbole du destin humain.
		Toutes les formes sont tissages.
		Enregistrement d'une onde et de l'interférence de deux ondes.
		Une longueur d'onde caractérise chaque vibration, chaque radiation,
		chaque rayonnement et des particules de plus en plus subtiles et
		rares sont découvertes par les scientifiques qui cherchent
		continuellement à unifier ce qui à priori semble différent.
		On utilise les mêmes formes mathématiques pour décrire une onde
		lumineuse, une corde vibrante de guitare, une onde sonore ou une
		onde aquatique.
		La substance primordiale est ainsi représentée en Australie par
		le Serpent-Premier comme c'est le cas dans de nombreuses autres
		traditions.
		De nombreuses histoires tribales citent le Serpent-Arc-en-Ciel ;
		il représente la trame de l'énergie ou conscience qui, au départ,
		est paix absolue, puis se transforme en vibration et devient son,
		couleur et forme.

		L'onde fut représentée de tout temps et en tout lieu par des vagues,
		comme celles gravées dans les temps anciens sur les cairns ou sur
		les tumulus, les menhirs celtes ou éthiopiens, les Moai pascuans...
		Les humains depuis toujours, gravent ou dessinent une forme et
		utilisent la ligne en tant que trace d'un mouvement.

		Une voie ancestrale nous relie par une chaîne ininterrompue aux
		premiers humains du règne de la création et, à travers eux,
		aux règnes qui l'ont précédé.
		Accroché au fil de la vie, la personne est raccordée à l'Energie
		présente dans l'Univers et à toutes les créatures, en passant
		par tous ceux qui l'ont précédée et en se projetant dans tous ceux
		qui viendront, en accord avec la nature environnante.

		Pour les Indiens péruviens comme pour tous les hommes primitifs :
		Les plantes, les animaux et même les pierres sont des êtres vivants.
		Ils forment la chaîne continue de la vie.
		Le Tout unique est tissé de tous les vivants et de tous les morts.

		Fil à fil se dit et se transmet chaque étape de la vie : puberté,
		mariage, enfantement ou décès.
		Le dessin, l'art du trait, peut-être l'une des plus anciennes
		formes de l'art, a suscité très vite la réflexion et l'interrogation
		sur ce qu'est la condition humaine.
		L'Ars lineandi, l'art de tracer une ligne, de la dessiner ou de la
		graver, qu'il soit lombard, irlandais, celtique, arabe, oriental,
		préhistorique, médiéval ou contemporain, met en forme dans
		la matière, les élans de l'âme.

		L'un des exemples de représentation graphique de ce fil les plus
		extraordinaires est le ruban d'A.D.N. qui évolue en milieu liquide.
		Il se croise, se décroise, se noue sous l'action des enzymes.
		L'A.D.N. est un cristal apériodique qui reste constant depuis
		sa création. Seul l'ordre des quatre lettres qui le codent change
		d'une espèce vivante à une autre.
		Il serait apparu il y a environ 3,5 milliards d'années et il s'est
		multiplié en un nombre incalculable d'espèces différentes, tout en
		restant rigoureusement le même.
		Ainsi, la molécule d'A.D.N. est une longue chaîne unique constituée
		de deux rubans entrelacés et reliés en leur milieu par les quatre bases.
		L'ADN et ses mécanismes de duplication sont les mêmes pour tous les
		êtres vivants.
		D'une espèce à l'autre, il n'y a que l'ordre des lettres qui change.
		Cette constance remonte aux origines mêmes de la vie sur Terre.

		L'ADN peut être considéré comme un langage, fait de lettres
		chimiques, en rapport avec les vingt acides aminés qui servent
		à faire des protéines.
		C'est un codage extrêmement intelligent.

		La représentation de la triple hélice de collagène par les scientifiques
		est un déploiement d'entrelacs.
		Il est de plus en plus certain que la découverte d'un code génétique
		unique pour l'ensemble des êtres vivants, constitué de 64 mots,
		dont plusieurs servent de ponctuation.
		La vie est intelligence manifestée dans son triple aspect de création,
		de conservation et de destruction.


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		A COMMON LINE

		This line is the materialization of a wave.
		Any line etched in matter is the manifestation of this line.
		All that is fleeting, evanescent and protean thereafter becomes enduring.
		Waves of energy create shapes that linger before dissolving.
		The line is a symbol of human destiny; all its forms are its weave.
		Recording a wave and interference of two waves.
		A wave length characterizes each vibration, each beam.
		Scientists attempting to unify seemingly disparate fields have discovered
		increasingly subtle and rare particles.

		And they use the same mathematical symbols for describing a light wave,
		a vibrating guitar string, a sound wave or a ripple of water.
		In Australia, the Primal Snake represents primordial matter, as is the case
		in many other traditions whose tribal stories refer to the Rainbow Snake.
		It represents the weft of energy or conscience which initially is total peace
		and then transforms into vibrations, sound, color, and shapes.
		Waves have been represented around the world since time immemorial
		like those etched in long-ago epochs in the cairns or in the tumuli,
		in the Celtic or Ethiopian Menhirs, and in the Moai Easter Island heads.
		Humans have always etched or drawn, using the line to trace a movement.
		This line is an ancestral pathway that binds us by an unbroken chain
		of our early human kingdoms of creation and through them the kingdoms
		that followed.
		Tied to this line, we are connected to this energy in the universe and to all
		its creatures, passing through a line of all that has proceeded and all that
		will follow in harmony with the surrounding natural world.
		For Peruvian Indians like for all early humans, plants, animals, and even
		stones are living entities.
		They form the unbroken threads of the fabric of life, cut from a single cloth,
		woven of the living and the dead.
		These lines communicate with each other and are passed down through
		each of life’s stages :
		puberty, marriage, birth or death.
		Drawing may be one of the oldest art forms.
		And it immediately begs questions about the human condition.

		Ars Lineandi (Art of the Line), the art of tracing the draughtsman or
		engraver’s line, whether Lombard, Irish, Celtic, Arabic, Asian, prehistoric,
		medieval or contemporary, structures the movements of the soul.

		One of the most extraordinary examples of the graphic representation
		of this line is the DNA strand, which evolves in a liquid medium.
		DNA strands cross, uncross, and are bound by the action of enzymes.
		DNA is an aperiodic crystal that has remained constant since its inception.
		Only approximately four letters that code DNA change from one living
		species to another.
		DNA is believed to have appeared nearly 3.5 billion years ago and it
		has multiplied into countless different species, while remaining
		fundamentally unchanged.

		As such, DNA is a long single chain consisting of two interlaced strands
		connected in their middle by four bases. DNA and its replication
		mechanisms are the same in all living beings.
		From one species to another, only the order of the letters changes.
		This constancy dates to the very origins of life on Earth.
		DNA can be thought of as a language, its alphabet consisting of chemical
		letters and punctuation marks.
		These letters and symbols relate to the twenty amino acids, which are
		the building blocks of proteins and are coded in an extremely intelligent
		manner. Scientists represent the collagen triple helix with DNA interlacing.
		It is becoming increasingly irrefutable that a single genetic code for
		all living beings consisting of 64 words will be discovered ; life’s intelligent
		blueprint manifested in its threefold aspect of creation, preservation,
		and destruction.
















		2015
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		EN REFERENCE AUX GUERISSEURS D'AMERIQUE DU SUD

		Tel un chamane des temps modernes, l'univers très coloré de l'artiste
		prend essence dans le pouvoir vertueux des plantes.
		Ses peintures colorées représentant des fleurs exotiques qui prolifèrent
		dans l'espace urbain pour le bonheur des passants.
		Son geste est fluide, ses compositions harmonieuses, rien ne semble figé,
		le tout s'organisant dans une gestion parfaite dans des formes aléatoires
		ou non, un rendu très maîtrisé qui traduit la virtuosité du trait de
		PROTOSTELLA.
		Se revendiquant proche de l'univers du Land Art, il utilise également
		le cadre et les éléments de la nature pour créer des installations in situ.

		Justine Brault
		mai

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		IN REFERENCE TO SOUTH AMERICAN HEALERS

		Like a modern day shaman, the essence of the artist’s very colourful
		world is in the virtuous power of plants.
		His bright paintings depicting exotic flowers flourish with fluid
		gestures and harmonious compositions.
		Nothing appears fixed. The arrangement displays a perfect command
		of random shapes in a very polished depiction interpreting technical
		virtuosity.
		Professing to be close to the world of Land Art, he also uses frameworks
		and elements in nature to create installations in situ.

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		HACIENDO REFERENCIA A LOS CURANDEROS DE AMERICA
		DEL SUR

		Tal como un chamán de los tiempos modernos, el universo muy
		colorado del artista coje esencia en el poder virtuoso de las plantas.
		Sus pinturas coloradas representan las flores exóticas proliferan
		en el espacio, su gesto es fluido, sus composiciones armoniosas
		nada parece fijo, el todo organizandose en la gestion perfecta
		al azar de las formas, una devolución muy dominada que traduce
		la virtuosidad de la caracteristica del artista.
		Alegando cerca del universo de Land Art, tambien utiliza el entorno
		y los elementos de la naturaleza para crear unas instalaciones
		in situ.

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		EM REFERENCIA AOS CURANDEIROS DA AMERICA
		DO SUL

		As suas pinturas coloridas, representando flores exóticas,
		proliferam no espaço.
		O seu gesto é fluido, as suas composições harmoniosas, nada
		parece estático, organizando-se o todo numa gestão perfeita
		da aleatoriedade das formas, numa representação muito
		conseguida, a traduzir o virtuosismo do traço do artista.
		Reivindicando a sua proximidade com a Land Art, tal como
		ela utiliza o quadro e os elementos da natureza para criar
		instalações in situ.